王家衛(wèi)的《繁花》改編自金宇澄的同名小說，以其獨特的藝術(shù)手法呈現(xiàn)了一幅上海的復(fù)雜畫卷。在這次改編中，王家衛(wèi)既保留了原著的某些精髓，又舍棄了一些元素，以適應(yīng)他的電視劇敘事風(fēng)格。

首先，王家衛(wèi)重點關(guān)注了人物對話和飲食場景，用這些元素作為敘事的骨架。他通過密集的對話和飲食場景，創(chuàng)造了一種獨特的敘事節(jié)奏，這些場景不僅僅是文字的交流，更是人物性格和故事情節(jié)的重要展現(xiàn)。例如，寶總和汪小姐的排骨年糕，寶總和李李的大王蛇等，都是通過食物來描繪人物的關(guān)系和情感。

此外，王家衛(wèi)在劇中放棄了原著中的一些重要角色和故事線，例如滬生和小毛的故事。這些角色在小說中有著豐富的背景和情感深度，但在劇集中卻被舍棄。王家衛(wèi)選擇專注于一個時代，更為聚焦人物的成長與關(guān)系的演變。這種選擇使得劇集在情感表達和敘事深度上有所不同于原著。

同時，王家衛(wèi)對已有劇版人物的改編也頗具特色。以汪小姐為例，原著中的她復(fù)雜且有些“不正確”，而在劇集中，汪小姐被塑造為一個更加純真、正確的形象。這種改變在一定程度上減少了原著中的復(fù)雜性和人物的多面性。

王家衛(wèi)的《繁花》既是對原著的致敬，又是對原著的重新解讀。他的改編方式雖然在一定程度上減弱了原著的某些復(fù)雜性，但也增加了電視劇的視覺和情感吸引力。《繁花》在王家衛(wèi)的手中變成了一部集視覺美學(xué)和深刻人物刻畫于一體的作品，展現(xiàn)了他獨特的藝術(shù)風(fēng)格。