2月1日晚，《狂飆》播出大結局，在制造多個熱搜的同時，社交媒體上也出現了其有沒有“爛尾”的討論。約半個月前，網友對劇作結局的猜測，大多被驗證為實。以第26集為轉折點，這部開年爆紅的電視劇，被不少網友認為收尾“有些倉促”。

就結尾的兩集看，的確出現了一些難以被理解的情節與細節，比如陳書婷與高曉晨車禍，陳書婷死亡，但同乘一車的高曉晨卻毫發無損。比如養女黃瑤用公司真賬硬盤舉報高啟強，為親生父親復仇，這一常見的港劇情節，讓人懷疑編劇在結尾強行制造戲劇性。

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一部電視劇，在人物吸引人、劇情精彩的時候，觀眾會忽略一些BUG，而當劇作出現轉折，表達開始生硬之后，之前積累的BUG便會被注意和放大。《狂飆》的真實氣質沒能貫穿始終，顯然是最讓人感到遺憾的地方。

高啟強與安欣的對手戲份，是《狂飆》最大的看點，被網友認為有“CP感”，這沒有問題，但不應遮擋查辦黑惡勢力的主線劇情，否則劇作便會顯得大梁不穩。《狂飆》對于查辦案件使用的方法、策略，表現得簡單化了。比如全劇涉及案件偵查、人員審訊時，多是點到為止，尤其是結尾抓獲高啟強，竟然依賴的是其養女的當場舉報，這弱化了工作組的能力，也降低了打擊黑惡勢力的震撼感。

《狂飆》也有了“爛尾”的爭議，不是觀眾不喜歡這部劇，而恰恰是因為大家非常喜歡該劇，而對劇作整體提出了更高的要求。但就這些年國產劇的表現來看，不爛尾這一基本要求，時常難以達到，在收尾時達到全劇的最高潮，更成為一種奢望，拍不好大結局，似乎成為一種通病式的存在。

去年底播出的懸疑劇《回來的女兒》，開播時好評如潮，在劇情進展到中間時被認為“故弄玄虛”，結尾時更是被指“挖坑不埋坑”、角色“人設崩塌”;去年評分頗高的《警察榮譽》，因為結尾時沒有處理好一名警察的犧牲劇情，而被批評其他角色成了“工具人”;還有一些系列劇如《余罪》、《靈魂擺渡》、《暗黑者》等，第一部口碑上佳，第二部評分直線下跌，也被當成了“爛尾”代表作……

如果說都市劇、家庭劇、古裝劇的爛尾，尚且可以忍受的話，那么懸疑、偵破、罪案等元素鮮明的類型劇的爛尾，則給人一種“就差一口氣”的功虧一簣感。

在編劇技巧中，有一種常見的手法，即“倒推式”創作，先設計整個故事中最精彩的反轉戲、決戰戲、真相大白戲，然后再進行情節推進、開局敘述、細節填充等工作，張藝謀的春節檔電影《滿江紅》便符合“倒推式”的創作模式。用這一模式評價《狂飆》，會發現大反派高啟強被抓、相關貪腐官員被判，并未讓觀眾覺得結局可以超越前期劇情，反而因“匯報式”的結尾而讓觀眾覺得略顯平淡。這種平淡，不會因為最后安欣給高啟強送餃子這一打動人的細節而被扭轉。

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觀眾對于電視劇爛尾現象是困惑的，因為觀眾會認為，作為專業的創作者，他們會對整個故事進行完整的創作，掌控全部的敘事節奏，以高度的創作智慧，來“碾壓”觀眾的猜測。

觀眾都知道的思路，創作者自然更為懂得。可實際上，在執行過程中，創作者也有可能要面對許多意想不到的場內場外因素。比如，創作自身團隊對解決的處理方式有不同意見;比如，資本力量可能更有話語權;又比如，創作團隊可能只在乎劇集夠不夠火，還不在乎它能不能有個完美的結局。這就導致一些劇作的結尾，經常會出現不盡如人意的局面。任何湊合、妥協的創作，都有可能導致一部劇作整體精彩、部分平庸的狀況出現。

無論如何，想要保證電視劇不爛尾，需要系統化的設計與創作，在進入正式制作期后，就要擺脫創作上的爭執，不被外界過多地干擾。如果在結局上達不成共識，找不到表達重點，那么創作者的解決方法，也應是順延作品的統一氣息，盡力用節奏、表演、細節等可以凸顯魅力的元素，來彌補硬傷的缺陷。

《狂飆》有沒有“爛尾”，不一樣的觀眾可能有不一樣的看法。好在，對這部大熱劇集，網友們普遍比較寬容，也把更多注意力放到了角色的塑造和演員的表演身上。對于創作者來說，獲得觀眾的這種寬容是幸運的，但這并不意味著，創作者可以感到心滿意足，放棄更高的追求。一部劇的熱度可能是一時的，但從更長遠的角度看，一部作品的藝術價值一定會在未來被反復打量，其含金量也必須接受時間的檢驗。

《狂飆》作為一部凸顯真實性的掃黑除惡劇，不管是表現反派角色的復雜性格，還是塑造正面人物的有血有肉，當然呈現出了創作者的高超功力和扎實工作，但它其實也是對早期經典警匪劇的一種繼承和延伸。所以對《狂飆》的評價，也應該放置到整個國產警匪劇、掃黑除惡劇的大視域里進行。對比早期的同類型電視劇，它有了哪些突破與創新、又表現出哪些不足和缺陷?尤其是對比許多作品令人回味無窮、印象深刻的結尾，《狂飆》到底還有哪些還可以提高的地方?這些問題還有待我們去關注、討論。

就此而言，《狂飆》雖然已經大結局，但它在中國電視劇的發展史上已經留下了屬于自己的精彩一筆。