上周末，又一部掃黑除惡題材電視劇在央視八套和愛奇藝開播。

有中央政法委宣傳教育局、中央政法委政法綜治信息中心的指導，更有擅長硬核題材的導演徐紀周，和張譯、張頌文、張志堅、吳剛、倪大紅等一眾演技派。

但在《人民的名義》和《沉默的真相》早早占下山頭，在《掃黑風暴》《掃黑·決戰》等一系列影視劇對這一題材深度開掘之后……

這部《狂飆》要如何突出重圍，

又要如何拍出新意?

九集看罷，《狂飆》有缺點，但瑕不掩瑜。

這部劇也有非常明顯的、突出的，值得人攥緊拳心、一直追看的優點，那就是它娓娓道來，努力拍出了人物近乎真實的宿命感——

21年里，一個曾經艱難謀生的小魚販，因一樁命案，一步步陷入泥潭，也一步步走向墮落，最終成了盤踞一方的黑惡勢力;

一個心中有光的基層警察，從初生牛犢到歇斯底里地反抗，再到一次次失望，被現實蹂躪得白了頭。

這21年，他們價值觀漸行漸遠，他們始終在展開正邪較量，他們變化的方方面面，也是時代變化的切面和注腳。

張譯飾演的安欣，年輕時的他懷抱理想，意氣風發，頭發都是豎起的(2000年前后)，2006年他被現實“教育”，驕傲被打敗了，頭發也塌軟了。

再到2021年，在全國開展政法隊伍教育整頓、掃黑除惡常態化的背景下，當省教育整頓指導組找到他，安欣居然已經是一個身形消瘦佝僂、頭發干枯蒼白的人，看起來毫無斗志，小心謹慎里甚至帶著幾分怯懦，嘴里說的幾乎都是認慫的話。

目睹黑勢力不斷成長，卻一次次無能為力的安欣，要如何找回希望，要如何重新點燃心中的光和熱，是叫人關切的。

不僅蹉跎20年的少年叫觀眾揪心，張頌文飾演的魚販高啟強，同樣有著真實的變化曲線。

最早，他是一個不修邊幅，滿身魚腥，對吃拿卡要的市場管理員唯唯諾諾的魚販，一件衣服穿上好幾天，被欺負了也幾乎是罵不還口打不還手。

后來，他陷入一樁命案，跟了一位大哥(倪大紅飾)，身份完成三連跳后從發型到著裝都盡顯囂張，在那個房地產野蠻生長的年代，主人公衣服對撞的顏色，夸張的款式，就是內心狂妄、膨脹的投射。

再后來，他又收斂起來，黑色西裝，斯文眼鏡，甚至為了保護自己，當起了政協委員。

雖然只播出了十幾集，但人物的淪陷，已足夠叫人扼腕。

在這個掃黑除惡的故事背后，我們也看到了不同時代，社會環境的演進。

2000年前后，在高啟強草創萌芽期，經濟正在轉型發展，時代記憶是市局那顯示屏很小很厚的電腦，是高啟強和弟弟開店賣的小靈通，也是安欣因為調查技術所限，在高啟強初犯錯時期，沒能及時發現證據并阻止的無奈。

潤物細無聲的置景和道具，不僅映射真實，勾起了觀眾的時代記憶，更重要的是，讓人物的蛻變曲線更顯扎實。

當然，張譯和張頌文“狂飆”的演技，更讓這兩個小人物，可親可感可嘆。

比如，當高啟強知道自己無法從黑老大的兒子意外死亡的事件中脫身，而唐小龍又給了他三萬元贓款時，這個看似老實巴交的魚販子知道不能一個人擔下這罪責。

于是他假裝平靜地說：“我只拿我應該拿的，其余的錢給你們!”對方不想卷入其中，而高啟強又帶著強裝的鎮定，用一句“我們三個不是一起去的嗎?”把對方嚇住。

但當小龍兄弟走了以后，張頌文飾演的高啟強拿著那兩萬元巨款，舉到眼前，就一秒鐘，眼淚從眼角掉落。

內心的掙扎過后，與過去的自己告別之后，高啟強正式黑化。

掃黑除惡、打傘破網，雖然電視劇還剛剛開播，但我們都知道黑惡勢力和它背后的保護傘都會被掃除。

但如果《狂飆》能相比其他影視作品多留給觀眾和行業一些東西，我想第五集開篇省指導組負責人(吳剛飾)那一段長長的獨白，或許是所有主創的心聲——

我開始慢慢明白了，為什么像高啟強這樣一個曾經也是守法的公民，他在他的領域曾經勤勤懇懇、沒日沒夜地工作，到后來為什么會發生這么大的變化。

如果說唐小龍唐小虎這樣稱霸一方的市場管理員是導火索的話，不如說是因為我們的社會當中，確實還存在著一些不公平的分配，導致了基層的百姓覺得，如果不靠非法手段，是無法實現致富的。

所以就有了鋌而走險的一些人出現。

高啟強就是其中的代表。他鋌而走險，而且在后期，通過諸多違法手段，獲得了不法之財，凌駕于一方百姓之上。

有時候我在想，以他的聰明才智，原本可以為社會作出貢獻，可惜在十字路口之間，他選擇了另一方向。

此時的畫面悠悠穿過時光，穿過騎樓，穿過平凡生活，來到高啟強意外牽涉的命案現場。

很多人在社交媒體上問，

高啟強的原型是誰?

或許沒有原型，

但《狂飆》里處處都是典型。