導(dǎo)演被罵上熱搜。

剪輯和BGM被花式吐槽。

鄧為演技受爭議。

吐槽的觀眾各有各的意難平，總而言之：不符合預(yù)期。

起因來自《長相思》“梅林虐殺”片段，全劇最虐心的情節(jié)。

這段戲是女主小夭被生父的仇人設(shè)計(jì)暗殺，在空曠梅林，她身陷惡陣，孤身迎敵，身體被利刃貫穿13次，全身被無數(shù)飛鏢刺入，被虐殺致死。

按觀眾預(yù)期，這段戲有兩個(gè)高光，一個(gè)大高光，一個(gè)小高光。

大高光屬于女主小夭。

“梅林虐殺”一詞便是小夭的標(biāo)志性戲份，慘痛經(jīng)歷不僅催淚還推動(dòng)了幾位男主的感情發(fā)展，既能沖擊觀眾，又是劇情關(guān)鍵轉(zhuǎn)折點(diǎn)。

楊紫的表演，撐起了主角的情緒變化，從奮力廝殺到身心俱痛，一邊生理性承受傷害一邊駁斥兇手指控，過渡流暢，感染力不弱。

正如網(wǎng)友所說，她的演技值得一個(gè)熱搜。

小高光屬于官配鄧為。

梅林虐殺之后，緊接著便是梅林殉情，小夭被刺殺時(shí)涂山璟心有所感，第一時(shí)間趕到現(xiàn)場護(hù)住小夭的身體，但當(dāng)時(shí)小夭已經(jīng)沒了氣息，涂山璟痛不欲生。

最終他將所有靈力用來護(hù)住小夭的身體，自己陷入沉睡。

角色的深情得到認(rèn)可，但對于演員表現(xiàn)，有觀眾覺得鄧為演技撐住了，很感人，也有觀眾認(rèn)為他沒接住，爆發(fā)力不足，網(wǎng)上對于他的表現(xiàn)褒貶不一。

客觀來說，梅林劇情，演員表現(xiàn)其實(shí)都是過關(guān)的，有高低之分，卻并不拉垮。

但高光戲份拍得不盡如人意，亦是客觀事實(shí)，應(yīng)該成為經(jīng)典名場面的大高光，并沒有讓觀眾覺得回味無窮，應(yīng)該很亮眼的小高光，也沒有預(yù)期中搶眼。

個(gè)中原因，其實(shí)與演員關(guān)系沒有那么大，或者說，這一段“浪費(fèi)”了楊紫的演技，因?yàn)檎w效果低于預(yù)期，與導(dǎo)演調(diào)度關(guān)系更大，至少存在三個(gè)問題。

鏡頭渲染不夠給力

梅林虐殺里的小夭，很慘，但導(dǎo)演似乎并沒有完全抓住“慘”這個(gè)標(biāo)簽，過于集中在殺，而忽視了其中的“虐”，很多能讓觀眾共情的地方，鏡頭沒有特地突顯。

這一點(diǎn)，將花絮與正片進(jìn)行對比，便能看出問題。

花絮里楊紫忍著疼痛向埋藏在暗處的嘶吼，情緒到位，演技驚艷。

正片里，這個(gè)鏡頭導(dǎo)演選了遠(yuǎn)景，完美錯(cuò)過了演員正面。

花絮里小夭駁斥沐斐，強(qiáng)調(diào)自己是皓翎王的女兒，聲音堅(jiān)定，眼神脆弱，你能感受到小夭內(nèi)心是有一絲恐慌的，她潛意識(shí)里很害怕自己不是父親的女兒。

她，已經(jīng)失去太多。

正片里，導(dǎo)演繼續(xù)遠(yuǎn)景加側(cè)拍，完美避開了眼神戲……

再將進(jìn)度條拉回小夭被虐殺的過程，鏡頭很喜歡用遠(yuǎn)景、俯拍和仰拍，待女主死亡的關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)，鏡頭用花瓣渲染花腥殘酷，再給女主正面一個(gè)定格

然后，就沒有然后了。

“小夭之死”這個(gè)情節(jié)的沖擊力，沒有被加深渲染，作為大女主，她的死亡是很讓人震撼的，這份震撼，不能直接推給觀眾，而是需要突顯出來。

我們拿楊紫另一部仙偶《香蜜沉沉燼如霜》虐心場面做個(gè)對比，錦覓捅旭鳳這段，用粉絲的話來說，就是導(dǎo)演恨不得用八個(gè)機(jī)位拍旭鳳倒下瞬間。

主角之死需要很強(qiáng)的情緒渲染，這些渲染，需要演員的演技打底，也需要鏡頭的渲染做輔助，鏡頭如果沒有捕捉到位，演技再好，也會(huì)有被浪費(fèi)的地方。

再看看《香蜜沉沉燼如霜》潤玉虐心名場面，美強(qiáng)慘畫面直接出圈，這種效果，同樣是演員和鏡頭渲染相互配合才能達(dá)到的。

注意，這部劇導(dǎo)演還是審美很兩極分化的朱銳斌，換成審美巔峰時(shí)期的仙俠劇導(dǎo)演李國立，不需要死角色的鏡頭，也能拍出極致虐心的效果。

如果鏡頭不去渲染，出來的效果就會(huì)大打折扣，如今網(wǎng)友會(huì)出現(xiàn)兩極分化的爭議，并不是因?yàn)橥虏鄣挠^眾苛刻，而是另一半觀眾被演員演技征服了。

可演員征服了觀眾，導(dǎo)演如果掉鏈子，又怎么可能讓名場面成為零差評的經(jīng)典鏡頭呢?這段戲，是小夭的高光，也是《長相思》的高光，但這份高光，被弱化了。

敘事邏輯略顯混亂

鏡頭影響了整體效果，整段戲的敘事方式，又影響了細(xì)節(jié)觀感，這一點(diǎn)除了導(dǎo)演要背個(gè)鍋外，特效設(shè)計(jì)，也有一定的問題，很多地方處理的非常倉促。

比如沐斐等兇手設(shè)計(jì)的陣法，就沒講清楚。

這個(gè)陣法是多人參與，針對小夭布局已久，他們甚至做了兩手準(zhǔn)備，一個(gè)準(zhǔn)備是完美脫身，在殺死小夭后把整個(gè)現(xiàn)場都焚燒干凈，讓案件查無可查。

另一個(gè)準(zhǔn)備是應(yīng)對最差的結(jié)果，如果這個(gè)計(jì)劃出現(xiàn)露洞，那就由頂在前面的沐斐認(rèn)罪，其他人完美隱身，可見計(jì)劃之縝密，陣法設(shè)計(jì)之毒辣。

當(dāng)涂山璟到達(dá)現(xiàn)場時(shí)，正好到收尾階段，他是奮力打開陣法才找到小夭，為了不讓小夭的遺體被燒，涂山璟用所有靈力保全她的身體，自己則被烈火焚燒。

然，沒有看過原著的觀眾看這一段戲，相信應(yīng)該不止一兩個(gè)人第一觀感是以為涂山璟傷心欲絕之后放火燒山，誤以為他要自焚吧?

焰火特效出現(xiàn)的時(shí)間與方式，在鏡頭語言上，太像涂山璟所為，哪怕此時(shí)給隱于暗處的沐斐等人一個(gè)放火特寫，都能把信息點(diǎn)到位，但導(dǎo)演卻直接跳過。

這也是小說改編經(jīng)常犯的問題，很多編劇會(huì)代入原著粉視角，下意識(shí)覺得有些東西不用交代，有些視角可以略省，反而把重心放在突顯次要的視角。

因?yàn)樗麄冇邢热霝橹鞯挠∠螅X得有些東西觀眾都知道，有些邏輯，綜合上下劇情也能推出來，但，觀眾能推出邏輯，不代表鏡頭可以倉促到讓人誤導(dǎo)的地步。

影視劇觀眾不僅有原著粉還有劇粉，不應(yīng)該讓他們反向去找原著要填補(bǔ)，更不應(yīng)該認(rèn)為觀眾一定會(huì)把容易產(chǎn)生歧義鏡頭語言完全忽略掉。

觀眾要的，是流暢完美的劇情呈現(xiàn)，是精美有力度的鏡頭語言，而不是不斷找細(xì)節(jié)幫作品做填補(bǔ)，應(yīng)該100分的東西，不能拿70分的來敷衍。

臺(tái)詞處理的小遺憾

小夭的大高光被鏡頭語言弱化，涂山璟的小高光，其實(shí)也受到了臺(tái)詞影響，劇中涂山璟殉情之前懺悔，透露自己不應(yīng)該貪心，舍不得涂山璟的身份。

是不是有點(diǎn)奇怪?

早前劇情已經(jīng)顯示，涂山璟并不想做涂山璟，他只想做小夭認(rèn)識(shí)的那個(gè)葉十七，可以陪著她到天荒地老，沒有其他人參與，他的世界只有小夭。

被迫回歸涂山璟，是受家族親情裹挾，沒辦法傷害疼愛祖母，到了后來，涂山璟的身份于他而言，又是競爭愛情的輔助，他需要一個(gè)身份配得上大王姬。

所以，涂山璟的貪心，是不應(yīng)該覺得有涂山璟的身份才能配得上小夭，而當(dāng)下的臺(tái)詞，卻更像在表達(dá)他貪戀涂山璟這個(gè)身份帶來的高貴榮耀。

一句話的變化，愛情的真摯程度就不一樣了，這臺(tái)詞一定程度讓原本沉浸于感動(dòng)的觀眾產(chǎn)生了違和感，小細(xì)節(jié)打破小高光，相當(dāng)可惜。

其實(shí)除了梅林虐殺和殉情，后續(xù)玱玹忍恨周旋，相柳心頭血救小夭，也拍得不盡如人意，原本，梅林虐殺之于四個(gè)主角，都應(yīng)該有高光的。

小夭的傷，三人的痛，每個(gè)點(diǎn)都能牽動(dòng)觀眾情緒，然，梅林虐殺開始后，三個(gè)男主像是在趕場子，按任務(wù)交待自己多痛苦，多恐懼，過程如流水線一般。

鏡頭都給到了，卻又不夠飽滿。在重要?jiǎng)∏樯锨楦袀鬟f、刻畫、渲染不夠飽滿，也是《長相思》目前的短板之一。

七話前面提過，《七相思》的導(dǎo)演，在視覺美和性張力以及生活戲方面，審美很好，他們很懂古偶觀眾的訴求，拍出三個(gè)的男主各具魅力，各有特色。

生活日常的戲份，也被拍的既接地氣，又能撩動(dòng)人心，像一碗溫茶，沒有多么濃郁沖擊，卻處處沁人心脾，跑個(gè)題，這導(dǎo)演應(yīng)該蠻適合拍種田文。

然，涉及情緒爆發(fā)的戲份，導(dǎo)演似乎就咬不中觀眾的弦了。

前期小夭身世曝光那里，多么重要的劇情點(diǎn)啊，也應(yīng)該是玱玹情感重要的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，結(jié)果輕描淡寫地便揭過了，虐得不夠爽快，感染力亦不夠強(qiáng)。

梅林虐殺這段戲，原本小夭的衣服是沒有毛領(lǐng)的，只穿著單衣，血染的毛領(lǐng)是楊紫建議加上去的，因?yàn)樗X得只穿單衣，看起來“不夠慘”。

“不夠慘”，恰恰也是梅林虐殺效果不達(dá)預(yù)期的關(guān)鍵所在，主演都意識(shí)到虐殺這段戲，關(guān)鍵點(diǎn)在“虐”，要烘托出主角的慘，才能更好的調(diào)動(dòng)觀眾情緒。

而導(dǎo)演的鏡頭，更重視“殺”的過程，忽略了“虐”才是這段戲的精髓。

也許導(dǎo)演在視覺審美提升之后，也需要多研究研究情感表達(dá)，好的審美加上好的表達(dá)方式，才能成就更好的作品，希望未來，能不留遺憾，多出經(jīng)典。